漫步在月球陰暗面的克拉克周

由譚至剛和顏正國等人主演，導演則是徐小明，當年在台灣的票房是收在七百萬新台幣。

故事架構很鬆散，人物塑造也很粗糙，毫不拖泥帶水地呈現出解嚴後的台灣在1990年代經濟快速成長下青少年暴力也日漸增長的社會現象，繁華都市的喧鬧無形中也影響了純樸小鎮的寧靜，顯示了人們價值觀逐漸扭曲與道德感逐漸淡薄的社會風氣。另外，配樂相當優異，完美襯托了故事氛圍，洪一峰的「放浪人生」、「阿吉仔」的「母親」和伍佰的「少年吔，安啦！」，這些滄桑味道十足的台語歌每每令我感觸良多。

情節也暗指許多偏鄉家庭功能喪失，導致青少年缺乏關懷而誤入歧途，這些年輕人內心充滿了對社會及家庭的不滿，而這股怨氣展現於外就變成血氣方剛又逞兇鬥狠，遇事常常無法冷靜處理而屢屢訴諸暴力解決，冤仇越結越多的情況下，最後慘死街頭也就不那麼令人意外了。結尾勸世意味濃厚，遙遙呼應了老一輩人所說的『歹路毋通行』。
花絮：。
https://www.imdb.com/title/tt0105382/
2026/05/31

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【愛在日落巴黎時】(before sunset)的續集，『愛在三部曲』之終曲，仍舊由理查林克萊特(Richard Linklater)執導而由伊森霍克(Ethan Hawke)和茱莉蝶兒(Julie Delpy)主演，製作成本是三百萬美元，上映後分別在北美和海外收進八百多萬美元及一千三百多萬美元，全球票房總計是兩千一百多萬美元。

林導(Richard Linklater)和兩位主角再度合作源源不絕地構思出一針見血的銳利台詞，這次的內容仍舊天南地北，從創作、人生到情感等等，眾人聚會盡講些深奧卻也顯得空泛的話語，等到夜深人靜兩人回到旅館房間時，話題就逐漸轉回每對夫妻都會面臨的困難(相處的磨合與生活的瑣事等等)，也讓此片變得更加真實而令人備感壓力，宣傳海報上的碧海藍天恰恰與兩人之間的愁雲慘霧形成鮮明對比。(或許這也是此片在IMDb的觀看人數遠遠比不上前兩作的原因吧，此片也上映十三年了，相信年代的影響已經越降越低了。@@)

初作的青澀邂逅很甜美(當時兩人二十幾歲)，次作的驚喜重逢略酸澀(當時兩人三十幾歲)，互相吸引且意猶未盡的兩人決定把握住難得的緣分展開交往，此作中(這時兩人都已年過四十)，他們已經生下了一對雙胞胎，而且應某作家之邀前往伯羅奔尼薩半島度假。聚會過後，兩人有了獨處的機會，漫步田園間的兩人起初還談笑風生，不過後來卻逐漸話不投機。原本兩人回到飯店時還甜蜜地準備做愛，孰料濃情蜜意在一通電話後瞬間煙消雲散，話語中逐漸充滿了煙硝味。

傑西想說服她和兩個女兒跟他一起搬回美國，好讓他能多多陪伴和前妻所生的兒子，他一直對自己在兒子的成長路上缺席感到沮喪。席琳則想接受一個更有發展性的工作而對此猶豫不決，她不想犧牲自己的機會去配合他的安排，女權意識高漲的她開始對家庭責任感到疲憊。兩人始終各說各話而無法靜下心來聆聽對方的心聲，於是爭吵一發不可收拾，兩人都覺得自己比較理性，其實兩人都有點意氣用事，他嘲諷她怨天尤人，她不滿他置身事外。

情侶變成夫妻後，相處模式會發生根本性的轉變，兩人開始共同生活，要一起負擔家計，小孩也出生了，這些事情會慢慢地讓浪漫的光環消褪，真實的人生不可能都是粉紅泡泡，而是會有許多撲面灰塵。儘管深愛著彼此，兩人卻多多少少仍對對方有所懷疑或埋怨，『相愛容易相處難』這句愛情箴言果然不假。最後，傑西為挽回席琳而追了出去，兩人終於在碼頭邊靜下心來對話，相信只要雙方都多一點包容體諒與付出犧牲，一段以甜美開始的戀情就不會在後來變得酸澀了……

花絮：系列三作皆間隔九年，可惜2022年沒拍出第四作。

https://www.imdb.com/title/tt2209418/
2026/05/27

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前言：DVD光碟片看到中途就壞掉了，所以我只好移到電腦上來繼續看完。

導演是安德魯史坦頓(Andrew Stanton)，製作成本高達一億八千萬美元，在北美開出兩億兩千多萬美元(年度排名第五)，在海外則掃入超過三億美元，全球票房收在五億兩千多萬美元(年度排名第九)。

以未來比喻現在的表現手法讓此片可以被歸為反烏托邦電影，逗趣的情節精闢地點出人類過度依賴科技發展與強烈誤解美好生活所造成的弊病，地球變得不宜人居(無止盡的消費習性造製出更多的垃圾)，人類也因此而變得懶散肥胖且無所事事(反正機器人任何事都做得好好的)。諾基亞曾有一句頗具深意的廣告詞『科技始終來自於人性』，科技持續進步只是表面的結果，人們的自我實現與情感連結才是內在的需求，無奈如今許多人已迷失在無底洞似的物質欲望中，而便利的網路也反效果似地造成資訊焦慮與人際疏離。

2805年，整個地球只剩下機器人瓦力還在活動(還有一隻蟑螂啦@@)，日復一日地做著清潔工作的它覺得很孤單卻也莫可奈何，每晚只能看著黑白電影來想像愛情。雖然它是機器人，不過富有同理心的它卻比行屍走肉般的人類更具有人性，它渴望情感，並且願意幫助別人。它為了伊芙奮不顧身，伊芙也受到感動而決定與它同心協力幫助艦長重返地球。(艦長和人類也受到瓦力和伊芙的激勵而努力地為殘破地球的復甦滴下辛苦的汗水，揭示了『天助自助者』的道理。)

令人恍然大悟的是，在如今這個資本主義世界裡，有許多人其實都是瓦力(做著薪資微薄的工作，過著心情寂寞的生活。)，這些人都很努力地尋找著願意和自己同甘共苦的伊芙，無奈現實往往不如電影般能有個快樂的結局。QQ

花絮：。

https://www.imdb.com/title/tt0910970/
2026/05/24

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改編自理查尼利(Richard Neely)在1969年發表的《the plastic nightmare》，由沃夫岡彼得森(Wolfgang Petersen)自編自導，主演的是湯姆貝林傑(Tom Berenger)、葛麗塔斯卡奇(Greta Scacchi)和鮑伯霍斯金斯(Bob Hoskins)等人，製作成本是兩千兩百萬美元，不過北美票房只有一千一百多萬美元，大概是賠了。

舊金山加謎團，這時已不用再解釋了吧，很標準的仿亞佛列德希區考克(Alfred Hitchcock)式懸疑驚悚電影(連配樂都致敬得唯妙唯肖)，這種夫妻間藏有秘密的情節類型在1990年代初相當風行，整體來說，粗糙多於細膩，最後驚奇的轉折也無法撐起前面牽強的鋪陳，可惜了。

花絮：布魯斯威利(Bruce Willis)婉拒主演邀約，威廉赫特(William Hurt)也曾是考慮人選。妮可基曼(Nicole Kidman)是試鏡爭取演出茱迪絲。
https://www.imdb.com/title/tt0102900/
2026/05/21

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由李麗華和白鷹等人聯合主演，導演則是胡金銓。

後來被歸為胡導『客棧三部曲』最終篇(前兩篇分別是【大醉俠】和【龍門客棧】)，主題是當時很興盛的民族大義(另一武俠片大導張徹也拍過很多這類型的作品)，所以可算是諜報片，優點是節奏流暢及角色鮮明，缺點則是架構鬆散且武戲浮誇，雖為三作中知名度與完整性最低者，但仍不失為四平八穩的佳作，整體說來絕對是瑕不掩瑜。

佈兵圖是推展情節的麥高芬，客棧是請君入甕的幌子，風格像是舞台劇(大多數場景都在迎春閣裡)，前半段與後半段可謂大相逕庭(以李察罕一行人到來前後做為分界)，前半段以幾個鬧事橋段來醞釀氣氛(甚至還帶點幽默感^^")，後半段就毫不囉嗦地上演諜對諜戲碼(雙方互相刺探的過程相當精彩@@)，可惜結尾的大亂鬥很廉價，將此前好不容易營造出來的質感全部打破。stO

花絮：配樂大量使用奧利佛梅西安(Olivier Messiaen)的《圖倫加利拉交響曲》。結尾的大亂鬥橋段據說為嘉禾堅持加進去的。對往後的武俠動作片起用女性角色產生鼓舞作用。

https://hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=5455&display_set=big5
https://www.imdb.com/title/tt0070942/
2026/05/17

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由史蒂芬博伊(Stephen Boyd)、拉蔻兒薇芝(Raquel Welch)、唐納普雷森斯(Donald Pleasence)、亞瑟歐康納(Arthur O'Connell)、威廉瑞菲爾德(William Redfield)、艾德蒙歐布萊恩(Edmond O'Brien)和亞瑟甘迺迪(Arthur Kennedy等人聯合主演，導演則是理查佛萊徹(Richard Fleischer)，製作成本是五百一十多萬美元，北美票房是八百八十幾萬美元，根據福斯內部資料其實是小賠，但是後來的電視播映與錄影帶銷售就都是獲利了。

故事創意十足(想當然地以冷戰時期美蘇對抗為背景)，極度仿真人體內部的道具模型令人嘆為觀止(獲得奧斯卡五項技術類獎項提名，最後笑納了最佳特殊視覺效果與最佳彩色片藝術指導。)，李奧納羅森曼(Leonard Rosenman)充滿懸疑感的配樂則成功地烘托出戲劇性，而佛導(Richard Fleischer)四平八穩的運鏡也是功不可沒，儘管情節套用了公式──不斷地出現阻礙且團隊內部有破壞者，不過寓意倒是淺顯易懂──每個人都以各自的專長來幫助團隊突破重重難關，觀眾的體驗想必也就像是片名那樣是一段難以置信的夢幻航程。

花絮：艾薩克艾西莫夫(Isaac Asimov)獲邀撰寫改編小說，後來因為拍攝延遲加上他創作速度超快而使得小說反倒比電影更早問世，也就導致很多人以為電影是改編自小說。至少到1980年代末都還有醫學院將此片當作教材。
https://www.imdb.com/title/tt0060397/
2026/05/13

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由王啟光、李淑楨和顏正國等人主演，導演則是侯孝賢。

算是台灣新浪潮電影，後來被歸為侯導的『成長三部曲』之首部曲(另兩部則分別是『童年往事』與『戀戀風塵』)，故事發生在1984年苗栗縣銅鑼鄉，侯導以樸實無華的鏡頭將那個單純的年代永遠地保留起來，基本上可說是沒有情節，從頭到尾就是住在台北市的冬冬和妹妹回到母親的娘家過暑假時所發生的種種，但正是這樣毫無目的的情節卻不知不覺地將觀眾的思緒帶回到遙遠的回憶裡頭，侯導許多作品中都有著如此令人深感惆悵的味道。

童年的種種總是烙印在每個人的記憶裡頭，因為小孩正以細膩的心思與好奇的目光思索且注視著一切並對某些事情留下深刻的印象，或許這些事情並沒有什麼意義，或許這些事情產生了重大的影響，不管如何，每個人都會長大，天真爛漫被藏進了心裡，而世故圓滑則表現在臉上。隨著年歲的增長，小時候的一切慢慢變得模糊，有些人已經不在了，有些事也記不太清楚了，但是那些人或事都是真真切切存在或發生過的，印象可能會褪去，但是那分對鄉土的情感永遠不會消失……
花絮：情節大多來自編劇朱天文的童年記憶。片頭取自1984年台北市中正國小的畢業典禮。冬冬母親娘家的拍攝處是如今已被列為苗栗縣歷史建築的重光診所。拍攝地點除了銅鑼之外，其實還有大湖(小舅打撞球和暫住的地方)和西湖(土地公廟)。啟發宮崎駿拍出了【龍貓】(となりのトトロ)。
https://www.imdb.com/title/tt0087164/
2026/05/10

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我今年所看的第一部2026年的電影，當然也就是至今所看過最新的電影啦，由莎莉賽隆(Charlize Theron)獨挑大樑，最大的配角是泰隆埃哲頓(Taron Egerton)，導演則是巴塔薩科馬庫(Baltasar Kormákur)，網飛直接將其放上了串流平台。

開頭的心境鋪陳還算細膩(女主角痛失愛人)，可惜稍後的人物塑造太過粗糙(連環殺手簡直喪心病狂)，雖然套用了這類故事的公式，不過同樣的意思用不同的話語說出來還是值得玩味。雄偉的景致導引出敬畏的心思，絕望的逆境激發出堅韌的意志，在驚悚的氛圍與艱困的情況中，人的身心靈會遭遇到無情的折磨與殘酷的鍛鍊，但是每一次的苦難都會鑄就一個更強悍的自我。最後莎夏獨自攀岩的橋段迸發出無比的情緒渲染力，激勵著因挫折而幾欲放棄的人們找回勇氣並昂首挺立。
花絮：名列2021年黑名單。拍攝地點是新南威爾斯州的藍山，不過當然也用了不少特效。莎莉(Charlize Theron)的教練是職業攀岩手貝絲羅登(Beth Rodden)。
https://www.imdb.com/title/tt16431404/
2026/05/05

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改編自卡斯頓勒胡(Gaston Leroux)於1910年所發表的同名小說(我已在一個多星期前拜讀完畢)，由朗錢尼(Lon Chaney)、瑪莉菲賓(Mary Philbin)和諾曼凱利(Norman Kerry)等人主演，導演則是魯柏特朱利安(Rupert Julian)，後來先於1998年被美國電影保護委員會收進保存名單裡，再於2001年被美國電影學會選為百年百大驚悚電影。同時，也是我開始寫電影心得以來所看的第一部超過百年的作品，相信這樣的情況在往後會越來越常見吧！@@

現存最早的改編版本(最早於1916年被德國改編的版本已經亡佚)，其實原作在當年並沒有激起太多水花，而是在此片上映後才跟著受到矚目，當時已經病痛纏身的卡斯頓(Gaston Leroux)能在生命的末期看到自己的心血被搬上大銀幕想必也是相當自豪，不過原作的名號能在百年後的今天如雷貫耳絕對要歸功於安德魯韋柏(Andrew Webber)於1986年發表的音樂劇。

黑白默片如今已普遍不為大眾所接受(原因大致上是畫質不佳、沒有對白或節奏緩慢等等)，但是其表現風格卻正好凸顯出此片恐怖陰森的氛圍，巴黎歌劇院裡竟然有幽靈出沒，原來是一個帶著先天缺陷的怪人(朗(Lon Chaney)那詭異的妝容的確令人印象深刻)，他渴求愛情，卻發現只是自己一段吐出無限嘆息的單戀。最後，鬱悶的艾瑞克遭到眾人追打致死，而飽受驚嚇的克莉絲汀與韓晤子爵則是有情人終成眷屬，如此結局著實令人唏噓。

花絮：朱導(Rupert Julian)和整個劇組都處得不好，他和朗(Lon Chaney)並不直接對話而是透過第三者，也曾被諾曼(Norman Kerry)騎馬衝過來撞倒在地。在上映前不斷地重拍，即使試映後也是如此。曾於1929年上映過有聲版本，可惜現已亡佚。由於此片已變成公共版權，所以市場上充斥著劣質的拷貝品。發售了周邊商品──化妝品(由女主角瑪莉(Mary Philbin)代言)，被認為是恐怖片首次有此行銷手法。
https://www.imdb.com/title/tt0016220/
2026/05/01

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重拍1972年的同名電影，由傑森史塔森(Jason Statham)領銜主演，最大的配角是班佛斯特(Ben Foster)，導演則是賽門衛斯特(Simon West)，製作成本是四千萬美元，不過在北美竟然達不到三千萬美元，還好在海外囊括了四千多萬美元，全球票房就收在七千多萬美元，續集【極速秒殺２】(mechanic: resurrection)在2016年上映。

標準的傑森(Jason Statham)電影，反正他就是酷酷地耍帥，永遠不落居下風，始終為自己留下後路，通篇沒啥亮點，不過結局稍顯驚喜。
花絮：全部都在新奧爾良拍攝。送到電影院的拷貝帶上寫著『money maker』。
https://www.imdb.com/title/tt0472399/
2026/04/28

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由傑夫布里吉斯(Jeff Bridges)擔綱演出，配角則有約翰古德曼(John Goodman)和茱莉安摩爾(Julianne Moore)等人，導演則是柯恩兄弟(Joel & Ethan Coen)，製作成本是一千五百萬美元，在北美開出將近兩千萬美元，在海外則開出將近三千萬美元，全球票房收在四千八百多萬美元。推出當時並沒有普遍獲得喝采，不過好評隨著時間不斷增加，最後在2014年被美國電影保護委員會收入保存名單中。

兄弟倆表示故事是寬鬆地改編自雷蒙錢德勒(Raymond Chandler)的小說，不過這絕對是搞笑版的改編，因為那個和惡棍肉搏並智鬥的硬漢菲利普馬羅竟然變成了邋遢的督爺和矮肥的達菲諾(兩人大概就是要藉此來解構冷硬派偵探小說或強調匹夫最勇吧)，從頭到尾也盡是一些古怪瞎搞的人和亂七八糟的事，在復古的氛圍中送上了令人懷舊的事物(反映了1960年代初的保齡球)，在濃厚的懸疑中添加了令人煩躁的對話，在黑色的幽默中顯現了令人讚嘆的智慧。@@

地毯就是推動情節前進的麥高芬，觀眾會猛然地發現督爺竟然是其中最正常的人(他其實代表著一種順其自然或從容不迫的生活態度)，因為不管是他的朋友或後來碰到的那些人都是比他更古怪的人，戰爭狂熱的沃特、腦袋單純的唐尼、愛慕虛榮的假富翁、裝模作樣的女藝術家、蠢到不行的綁匪(居然將女友的腳趾砍下來以欺騙別人)和故作紳士的色情刊物出版商等等，雖然被拖進了爛泥裡不可能不弄髒身體，但是自己也要立即起身去洗淨髒污，在混濁的世道裡更要保持清醒的思緒。

結局極具諷刺意味，一群人瞎搞了一大圈(從假富翁假裝付出贖金開始到督爺與沃特將唐尼的骨灰撒入太平洋結束)，結果事主邦妮好端端地開著車到處兜風，最後唯一死掉的竟然是和整個綁架案最無關的人──唐尼，兄弟倆把如此荒謬的情節拍成了電影，並在刻意添加的幻想氛圍中不厭其煩地闡述著宿命論與虛無主義(或許還要再加上他們倆的政治觀點)，觀眾也以為自己看了一個故事，然後還驚悚地發現生活好像真的就是如此令人無可奈何啊！

花絮：人物和情節大多取材自真實人事。莎莉賽隆(Charlize Theron)曾是邦妮的考慮人選。比爾柯林頓(Bill Clinton)曾在白宮裡觀賞過此片。
https://www.imdb.com/title/tt0118715/
2026/04/24

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由蔡維切斯(Chevy Chase)和丹艾克洛伊(Dan Aykroyd)領銜主演，導演則是約翰蘭迪斯(John Landis)，製作成本是兩千兩百萬美元，北美票房是六千萬美元，年度排名剛好擠入前十。

算是夥伴喜劇，以無厘頭的形式來調侃美蘇冷戰(天才與蠢蛋有時候怎麼好像分不太出來啊@@)，特訓時出現忍者、盤問時引用尚保羅沙特(Jean-Paul Sartre)、外星人來到地球、既然世界末日了就把握時間做愛吧以及星戰計畫的脈衝波只打壞了MTV電視台的衛星等等，直接將嚴肅的對峙轉換成詼諧的笑料，雖然兩個主角都比較像是冷面笑匠而無法活絡氣氛，不過他們那種正經地犯蠢卻歪打正著又弄拙成巧的行為實在令人哭笑不得啊！
花絮：原本環球有意拍攝，當時艾密特首選是約翰貝魯西(John Belushi)，在他過世後改成理查普萊爾(Richard Peyor)，不過最終環球於1983年末將這個計畫賣給了華納。拍攝地點是挪威、摩洛哥和美國華盛頓特區。原本結局是世界毀滅了，但是試映後反應極差，所以劇組就順勢修改成快樂結局。許多知名導演都有客串演出。
https://www.imdb.com/title/tt0090056/
2026/04/21

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